Møbeldesignene til Frank Gehry

Alle som elsker design i hvilken som helst skala, fra formen til en bygning til fargen på møblene inne i den, har sannsynligvis hørt om Frank Gehry. Utvilsomt en av de mest innovative, mest populære og mest produktive arkitektene i sin generasjon, er Gehry kjent over hele verden for sin ukonvensjonelle design og geniale bruk av former og materialer for å produsere slående, noen ganger virkelighetsforvrengende effekter med sitt arbeid. Men før Gehry ble kjent som arkitekt, fanget Gehry først designverdenens oppmerksomhet for sitt arbeid med møbler (1). Og selv om det fortsatt er den mindre kjente delen av legenden, er arbeidet som Gehry gjorde i møbler - en forløper for den arkitektoniske tilnærmingen som ville gjøre ham berømt - fortsatt svært ettertraktet, og en inspirasjon for nåværende design.

Som det var og er sant for arkitekten Gehry, var hovedattraksjonen for møblene hans bruken av vanlig materiale-bølgepapp - for å skape fantastiske former som bokstavelig talt omformet folks image av møbler mens de fortsatt var ekstremt funksjonelle og holdbare. Prosessen begynte da Gehry oppdaget at papp, svakt og spinkel i enkeltark, fikk betydelig styrke når de ble bearbeidet i lag. Derfra begynte han å skape interessante nye former. De båndlignende arrangementene som ville definere samlingen appellerte til arkitekten slik de så ut og føltes, "som kordfløyel (2)."

Kalt Easy Edges, denne første samlingen fikk nesten umiddelbar suksess (ibid.). Den side stol, med sin vertikalt bølgende effekt, er illustrerende for den samling som en helhet. Med bare en hardboardoverside lagt til pappen og ingen farge eller stoff som skjuler det verdslige materialet, er brikkene likevel uimotståelige fullt ut på grunn av deres hypnotiske form og utrolige styrke.

Et annet kjent tilbud fra denne samlingen, Contour-stolen, viser tydelig nivået på Gehrys anlegg med produksjonsprosessen og hans fullstendige kontroll over mediet. Selv om det er laget i lag, ser det ut til at stolen er laget av et enkelt stykke, faglig bøyd for å skape et uventet behagelig sete. Selv om Gehry ville trekke ut samlingen kort tid etter utgivelsen av bekymring for at dens popularitet ville overskygge hans arbeid innen arkitektur, er flere stykker, som Contour, fortsatt tilgjengelige for salg.

I tillegg til en rekke stoler, salonger og til og med bord, inkluderte Easy Edges-samlingen også lysalternativer som denne pappbordlampen. Evnen til designeren til kontinuerlig å overraske publikum med potensialet i det valgte mediet er en av grunnene til at stykkene ble så godt mottatt. Selv om møbeldesign tydeligvis ikke var Gehrys tiltenkte yrke, hjalp suksessen til Easy Edges med å finansiere noen av de tidlige prosjektene som ville ødelegge hans arkitektoniske karriere til enda større høyder, inkludert en ombygging av sitt eget hjem i Santa Monica (1).

I 1979, seks år etter at produksjonen av Easy Edges var avsluttet, kom Gehry tilbake til møbeldesign med en ny samling (5). I eksperimentelle kanter gikk Gehry enda dypere med mer intrikate design. Samtidig ble det gjort enda mer for å understreke den tøffe, uferdige konsistensen av papp som vi ser her i Carumba- sidestolen.

På forskjellige punkter i stykkene i denne samlingen manipulerte Gehry pappens tetthet i visse seksjoner. Han varierte bredden på papparkene som ble brukt sammen i visse seksjoner og justerte bevisst andre, noe som økte ringeffekten som ble sett i hans tidligere kreasjoner (ibid.). Sammen med de grove teksturene økte disse krusninger ad hoc-utseendet til stykkene, alt i et forsøk på å lage stoler som, som Gehry sa det, "ingen vil ha (1)."

Samlingen med eksperimentelle kanter varte til 1982. Denne gangen ville det gå syv år før Gehry ville produsere et nytt utvalg av møbler (5). Når han gjorde det, ville det være ulikt noe han hadde gjort før. Opprinnelig opprettet for Knoll fra 1989, og produsert i 1992, ga Gehrys Bent Wood Collection akkurat det tittelen foreslo. Borte var de grove kantene og utfordrende teksturene til hans tidligere arbeider i papp. I stedet ble de glatte overflatene og de myke kurvene av bøyd tre brukt for å realisere designernes ideelle former. Igjen ble arkitekten inspirert av forestillingen om strukturell integritet like mye som estetisk verdi som inspirasjonen til denne samlingen kom fra minner om styrken til eplekasser som han spilte på som barn (9).

Når han snakket om samlingen, hevdet Gehry at, i likhet med alt hans arbeid innen møbler, var hans samling av bentwood "en reaksjon mot de vanlige forventningene til møbelmarkedet. (9)." Som han forklarte det, var forskjellen mellom tidligere bentwood-tilbud og hans eget arbeid at:

"Alle møbler av bentømmer til nå har stolt på en tykk og tung hovedstruktur og deretter en mellomliggende struktur for sitteplasser. Forskjellen i stolene mine er at strukturen og setet er dannet av de samme utrolig lette, slanke trebåndene, som tjener begge funksjonene.. Det som får dette til å fungere og gir det ekstraordinær styrke, er den sammenvevde, kurvlignende karakteren til designet... Det er virkelig mulig å gjøre møbler i bentømmer smidige og fjærende og lette (ibid.)

Der "Edges" -samlingene hadde dukket opp støpt eller til og med limt sammen, virket bitene av Bent Wood Collection nesten vevd, som om de forskjellige treplankene rett og slett hadde blitt vridd sammen som garn. Tvert imot var effekten resultatet av nesten kontinuerlig eksperimentering av Gehry med lønnetre på et verksted ved siden av kontoret hans (5). Bare syv stykker av de mer enn hundre prototypene som ble opprettet, gjorde det til produksjon (ibid.). Av de syv er fem fortsatt tilgjengelig for kjøp fra Knoll.